Chen-Hui Jen, Composer

來為廿一世紀的音樂發展作個預言，反正時代已經差不多了。
儘管大學時教授說過，不太可能有預言這回事，否則他早會這麼做。
然而我如此做的當下並不代表其他人皆擁有同樣的意識，因此再說吧！
也許這個說法很愚蠢、無知，祇是隨便聊聊輕鬆罷了。(茶)

1. 關於理論：所有的音高系統會以新秩序排列、組織，延續傳承部分廿世紀所追尋之方法，進而產生一套包容並濟之新規律，但不會回歸調性。這樣的新規律可能由音 程、音組、音列、微分音等不同概念融合，具有各種Sonority可能性，並逐漸被接受，不再充滿衝突矛盾。其他如節奏、織度、旋律等方面爭議反而較不重 要。

2. 關於訴求：按照古典與浪漫的鐘擺原理來看，廿一世紀是追尋個人化風格的浪漫時代，但與所謂回歸調性的「Neo-Romanticism」迥異，並非所謂更新或開倒車，或是跟著歷史隨波逐流等，而是建立在上述理論新秩序基礎上的追求。

3. 關於記譜：在廿世紀所誕生之各種記譜方式祇會保留較實用者，但空間、圖形、符號及文字等確定會納入記譜之重要部分，且會產生認知及使用上之共識。大致上會比廿世紀的樂譜易於閱讀，因技術已達成熟，實驗或創新皆在可被認同之範圍內。

4. 關於風格：若非個人化便是圖騰之使用，地域性文化將逐漸為通則的美學系統所取代，建立在新理論秩序上的風格會顯露多元，總歸會是轉化後呈現之新面貌。民族主義或異國風情的時代確定已經過去，廿一世紀的地球村音樂主體發展並不會回頭追尋舊的概念。

5. 關於思想：過於意識形態的創作會隨時間逐漸過去，會產生一種新觀點能包容所有過去之文藝思潮，包括寬容看待現代與後現代，進而重新找到新的平衡。但這非常需要時間，在百家爭鳴的萬象中，新的思想態度將逐漸明朗化，它是達觀且多角度的。

我目前所能想到的大致便是這些，儘管尚不知道將來真實情況會如何，自己在看待藝術創作及著手的部分是如此，便也罷了。

勉勵跨世紀的作曲家們多考慮前瞻性之問題。